课件录制-录音经验分享
- 提高“信”（signal）。不论是随机话筒还是插在热靴上的rode之类的话筒，对于最佳拾音位置来讲，都太远！大家都看过影视剧拍摄花絮，最佳拾 音位置基本是在演员头顶斜上方，距离演员头顶30cm左右。在机身位置的任何话筒，都是没法到这个位置的。所以首要的是把话筒装上减震架，话筒杆，举到演 员的头顶上去。随机mic和rode话筒的区别在于指向性和话筒品质，在话筒位置正确的前提下，再改善话筒品质，选择合适的指向性。比如都吊到演员头顶的 位置上时，选择sennheiser MKH416（这是个经典型号，几十年不衰）就比RODE NTG-2话筒要好。但首先要记住，话筒位置！位置！
- 另外，选择指向性更强的话筒，也是规避噪音的重要手段。思路都是尽可能地减少不需要的噪音。
- 降低电路底噪，改善记录设备的品质。从mic收录进来的电信号非常微弱，首先需要放大，这就是常说的话放。话放是声音进来的第一道处理，因此话放的品 质格外重要。下一步是把模拟信号采样量化为数字信号（A-D)，这样才能记录在数字媒体上。这两个步骤的品质决定了声音记录的质量。相机，摄像机的产品设 计都是偏重画面的品质，它们的话放和模数转换电路品质都不会太高，因此不可避免地带入大量的电路底噪。
此外，像5D2这样的相机，录音电平都是自 动的，信号大的时候自动降低增益，信号小时提升增益，因此录制人声的时候，有台词时录音电平就小一些，环境底噪就随之压下来；没有台词的时候就会自动提升 增益，环境底噪就会增大。这样的录音文件中的噪声就会像”喘息“一下起伏不定，后期很难解决。针对这一点，我们可以采用独立录音机连接话筒录音（如 ZOOM系列，便宜，品质又有大改善），手动录音电平控制。
麦克风的主要参数
灵敏度：
在学术上讲：：单位声压强下所能产生电压大小的能力。并不是灵敏度越来越高就好，灵敏度高，音效可能并不一定会最好，所以我们在挑选的时候，要根据电容麦克风所用的场所来考虑。话筒灵敏度的方向性是选择话筒的一项重要因素。
如果声源离麦克风较远，需用灵敏度高的麦克风；这样才能清晰正确的拾取声源的声音。如果声源离麦克风很近，则用灵敏度低的麦克风。麦克风灵敏度高是件好事，它可以向调音台提供较高输入电平，可以提高信噪比，但太高其输出电压也高，容易产生过激失真。由于灵敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的灵敏度都一db。
用于卡拉OK演唱时，麦克风与嘴巴的距离很近，所以对灵敏度的要求并不高。如果用于乐队录音或舞台剧演出，则对灵敏度的要求较高。因为灵敏度高，才可以更容易拾取周围的声源。所以注意-30dB的灵敏度要比-40dB来得高。
总结：灵敏度要根据使用条件来选择, 声源远, 用高灵敏度, 声源近用低灵敏度。高灵敏度能保证拾取远的，轻微的声音信号, 低灵敏度能拾取近声源，降低环境噪音。我们生活中如果只是用麦克风聊天的话，是属于近声源的，所以灵敏度不要选得过高比较适宜。麦克风不使用时应存放在干燥清洁的地方，避免在温度、湿度过高的场所保管或使用，以免影响灵敏度和音色。
数据 |
NV1 |
UWP-D11 |
MKH416 |
At897 |
Sgm-3416L 抄416 |
SGM-2X |
信噪比 |
70dB或者更高 |
96dB |
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77 dB, 1 kHz 于 1 Pa |
82dB |
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方向特性 |
超定向性 |
全指向 |
超心型/叶型 |
超指向性 |
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频率响应 |
30～18000Hz. |
23Hz 至 18kHz（典型） |
40-20000Hz |
20~20,000 Hz |
30-20,000Hz |
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输出阻抗 |
250Ω. |
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幻象电源: 200 欧姆 电池供电: 300 欧姆 |
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灵 敏 度 |
20mV/pa+-3db. |
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25 mV/Pa±1dB |
-40 dB |
-33dB |
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产品声压 |
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136dB |
幻象电源: 129 dB 声压 |
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产品阻抗 |
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|
25欧姆 |
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价钱 |
300 |
3500 |
7000 |
2600 |
4800 |
2900 |
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